浪漫主义时期的划分及其音乐特征是什么?

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而且,毫不奇怪,浪漫主义音乐在很大程度上同样表现了三种奇异的超自然的东西,如柏辽兹在他1830年所作的《幻想交响曲》中所表现的那样。作曲家们放慢就对互近的大自然位于了新的兴趣,你三种自然而且都会贝多芬《田园》中的那种简单的自然,却说大写的“自然”,三种而且我们我们我们儿超脱于芸芸众生才与我们我们我们儿有着特殊联系的力量。不管是文学还是音乐,浪漫主义的那我特点却说十分强调单个的人,而都会那种作怎么能的一分子、被仔细地划入某个阶层而根本无法摆脱其束缚的人。

想用寥寥数语概括浪漫主义音乐的特点,其结果非常容易使读者误以为浪漫主义作曲家都会放浪形骸之徒。并非 我们我们我们儿里面一帮人确有行为出轨的以前,而且总地来说,我们我们我们儿有足够的自控能力使自由不致逾越界限。我们我们我们儿当中大多数人仍继续运用传统的交响曲、奏鸣曲、四重奏等形式,并非 在哪此形式里老要出现了与莫扎特不同、会使他的审美观受到侵害的新东西还要记住的是,审美的好恶老要位于不断的变化之中,而且你三种代认为“过分”的行为在下一代眼里却是规范,昨天的“顽皮的孩子”,逐渐长成为今日受尊重的“老伯伯”。[注:法国诗人戈蒂耶早年参加浪漫主义运动时被称为“顽皮的孩子”、“老伯伯”则是英国人对那我担任首相的政治家格莱斯的尊称]。浪漫主义运动实物也老要位于一一还还有一个 多不同的流派,一一还还有一个 多是以柏辽兹、李斯特、瓦格纳为代表的激进派,那我是以门德尔松、勃拉姆斯、布鲁克纳为代表的保守派。研究早期浪漫主义还要说明分裂是怎么可否产生的,也还要把哪此重要性在管弦乐曲的作曲家(门德尔松、柏辽兹)和哪此重要性在其他方面的作曲家(如歌曲方面的舒伯特、歌曲与钢琴曲方面的舒曼、歌剧方面的韦伯)区别开来。

贝多芬也却说赢得了三种程度上的真正独立,而且不管哪此贵我们我们我们儿多么慷慨地我能 自行其是,他的大主次生计仍维系于贵族的庇护。而现在,理论上说作曲家完都会他另一方的主人,实际上也却说大众的仆人。

而且,对独立个性的重视使作曲家们有意识地追求另一方的特点,有时成了自我主义。那我,我们我们我们儿离哪此而且循规蹈矩而压抑了另一方主次创造不可否的古典主义作曲家就真难 远了。

“艺术家”一词的使用都会真难 意义的,而且整个十九世纪的作曲家都那我看待另一方。我们我们我们儿那我称谓另一方很有理由,而且一旦摆脱了私人的庇护,投身到社会中去,我们我们我们儿便结速英语 英语 和文学作家等充沛创造精神的同行有了接触。

当然,给歌词谱曲老却说作曲家们的实践之一,那我当时流行的是用器乐表达或描绘三种特定的场面,甚至讲述一一还还有一个 多故事。这起结速英语 英语 贝多芬的同代人韦伯,之后 又被李斯特、理查德·施特劳斯发展为描述性的交响诗。

之类威尔第就用赋格曲式结速英语 英语 他的喜歌剧《法尔斯塔夫》。另外还需明确古典主义和浪漫主义这三种风格那我共存了一段时期,重要的浪漫主义歌剧作曲家、德国理想主义者韦伯就先贝多芬一年逝世,舒伯特的死也仅比贝多芬晚一年。那我,在这三种乐派之间实际上又位于着我们我们我们儿儿很容易把握的区别,哪此区别大多是源于非音乐的是因为分析。到浪漫主义时期,作曲家在社会上的地位已有根本的改变,我们我们我们儿已不再是一一还还有一个 多城市、宫廷或教堂的雇员。

事实上,韦伯、舒曼、柏辽兹除了作曲还写过其他有关音乐的书,而瓦格纳不仅另一方写剧本,还写出了其他关于音乐、戏剧和哲学的著作和论文,真难以想象他何以还有时间创作出真难 多的乐曲来。这新的一代作曲家对弥漫在社会上的各种新思想有着浓厚的兴趣,不管是科学的、民族的、还是艺术的。最重要的是,我们我们我们儿对文学的陶醉到了如痴如狂的程度。我们我们我们儿的前辈仅满足于用器乐表达纯粹的音乐思想,浪漫主义音乐家则致力于让音乐在表达的广度上与语言并驾齐驱。

浪漫主义在艺术上的兴起,最早见于十八世纪的文学作品中,哪此作品将一切另一方的感情是什么 是什么 、趣味和不可否表现得淋漓尽致。在音乐方面,浪漫主义作曲家强烈地表现出另一方的癖好,这与受形式支配的古典主义格格不入。古典主义音乐象线条一样鲜明;而浪漫主义音乐则偏重于色彩和感情是什么 是什么 ,并含有其他主观、空想的因素。

为了满足大众的还要,各种各样的音乐会社团和音乐节网络比较慢地发展起来。而且一一还还有一个 多作曲家,比如门德尔松,能为你三种众多的占统治地位的中等阶层提供我们我们我们儿所喜闻乐听的音乐,他却说成功的;反之,而且他忽视时代的审美观,只为另一方或他理想中的后代创作,真难 他在公众的心目中就必然是个“怪里怪气”的孤僻艺术家。你三种类作曲家常以为我们我们我们儿是出类拔萃的杰出人物,是未来艺术的预言者。

之类,若果断言古典主义音乐是客观的,浪漫主义音乐是主观的,真难 你以为说海顿、莫扎特和贝多芬在三种程度上像电脑一样,不须创作反映另一方另一方感情是什么 是什么 的作品了?这显然是非常荒谬的。同样地,而且说浪漫主义作曲家“摆脱”了传统形式的原则,真难 这实际上就不是定了我们我们我们儿在继续使用哪此形式,甚至在不须而且的场合下使用古典形式。

十九世纪上半叶,自然的、乡村的浪漫主义文学转变为幻想的、比生活更加广阔的浪漫主义文学,分别以简·奥斯汀的《傲慢与偏见》(1813年)和艾米莉·勃朗特的《呼啸山庄》(1847年)为代表。这两部英国小说有天壤之别,你三种区别在沃尔特·佩特(W·Pater)给浪漫主义下的定义中还要得到概括,他认为浪漫主义是“给美添上了怪诞的色彩”。

然而,这却说原则上的区别,要想在不同的创作风格之间,譬如古典主义和浪漫主义之间,按照哪此讲究条理的音乐史家的愿望划一道泾渭分明的界线,从来都会真难 容易的。简单地下定义行不通,哪此定义老要而且忽视了却说非常重要的因素而过于简单化。